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　　《婚姻故事》获得奥斯卡金像奖提名，与提名的几部影片相比，它的成色相同于一部室内剧

　　《婚姻故事》获得奥斯卡金像奖提名，与提名的几部影片相比，它的成色相同于一部室内剧。个人感到，整个电影相当于一部中国的《围城》，它以难以置信的丝丝入扣，复现了亟欲逃脱婚姻围城的一对夫妻的那种由爱转恨、亲昵化为伤害、不设防转而变成无遮挡的众生相。我们一直期待着能有一部像《围城》那样深刻地揭示婚姻中人的那种纠结的情感，但一直没有等到这样作品的出现，而《婚姻故事》出乎意料地看到了这样的后续作品，如同《围城》一样，深入到婚姻的肌理中去，折射出婚姻深处的细致入微的。

　　整体来看，《婚姻故事》在它的不动声色之中，带给人的却是一种心领神会的幽默。这也是电影有意为之的拍摄策略，正如《围城》的叙事基调中因为对婚姻的放大镜式的细腻透析，而让婚姻背后的那种婚姻中人感同身受的于无声处散发出来的微妙嬗变达到了惟妙惟肖的地步，使人涌上会心的微笑。

　　《婚姻故事》讲述的故事，绝不沉重，它举重若轻地披露了婚姻状态下的最本质的层面，这样，电影便在调侃式、挖苦式、自嘲式的幽默中，鞭辟入里地深入到婚姻的最本质的环节中，提供了一个爱情损伤的经典式母本，可以让各个文化时空里的个体去套用、去对照、去感悟，这就是《婚姻故事》以它的小开间所能达到的大体量吧。

　　《婚姻故事》对于我们中国的创作者来说，应该有一种深刻启发，整个电影里没有什么段子、没有什么经典妙语、也没有什么装腔作势的卖弄搞怪，整个电影的叙事也是平平常常，段落之间不惜用纪实的手法，冗长地予以交待，但是整个电影却在每一个镜头里，直逼婚姻这一围城内外的真实底里，逼近人们生活的最现实的时空。我们会在电影里发现，原来生活里的那些鸡毛蒜皮的庸常，都能够被反映出来，成为戏剧中的一个基因断片。而恰恰是这些我们司空见惯的生活琐事，却在我们的身边流走与流失了。

　　所以，《婚姻故事》也是我们学习写作的模本。它不需要《爱尔兰人》的黑帮背景感受、不需要《寄生人》的巧妙构思创意、不需要《1917》的导演功力支撑，完全靠对现实生活元素的拾掇，就能敷衍成篇，获得人心的响应。这也是《婚姻故事》看似貌不惊人但却功底深厚男士保养、能够在各大奖项中受到青睐、并且被奥斯卡列入提名名单的原因吧。

　　《婚姻故事》的本质故事，就是夫妻离婚之后为争夺孩子的抚养权而展开的一场两败俱伤的大战，但电影却带给人的是一种开怀大笑的快感？这是什么原因呢？

　　我想让肌肤发光的秘密，这就是编导揭开了婚姻中的隐含着与深藏着的诸种纠结与矛盾，再现了婚姻前后的人的情感站位变化导致的有意与无意的伤害，能如此透彻地洞察婚姻中的如此深层的肌理，是《婚姻故事》的深刻之处。

　　《婚姻故事》在片首让肌肤发光的秘密，以夫妻两个人独白的形式，展现了对自己配偶的源自于细节、洋溢着美誉的评价。

　　然后在接下来的镜头里，却是夫妻两个人接受着婚姻调解人的说合，镜头里的夫妻两人，早已没有了之前那些完全是立足于细节感知的恩爱情深，而只有恨不得分手在即的冰天雪地。

　　而在《婚姻故事》中，我们可以看到，电影对夫妻感情破裂的原因，选择了一个最套路化、也能摆在桌面上的选项。

　　这个理由可以说看起来人畜无害，不涉及到个人的道德水准，电影这样的设置，其目的，是为了不给电影里的婚姻中人设置人为的优与劣的认定，他们的分歧源自于他们的理念差异，而不是他们的个人品性。这样，他们在离婚大战中的遭遇，便没有任何外来的因素干扰，而完全是公平地承受着接踵而至的荒唐的撞击。

　　从影片的设定中，我们可以看到，妮可原来在洛杉矶拍一些三流影片，本来也有男朋友，还订了婚 ，但是这份爱情带给她的却是死气沉沉的感受，后来遇到了现任丈夫查理，她仿佛有活过来的感觉，便义无反顾地进入了这一场婚姻。

　　爱情的活过来的感觉是什么？我们不妨联想一下《泰坦尼克号》中的爱情选择，影片中露丝为什么愿意抛弃贵族公子而看上不名一文的穷小子，正是无产阶级身上的那一种说不清道不明的活力与气息。

　　妮可对查理最初的感受，也是因为查理身上那一股执着于事业的冲动，为此，她放弃了自己在洛杉矶城的事业发展，而跟随着查理到纽约百老汇从事戏剧演出，实际上，在这里也埋伏下日后他们分崩离析的阴影。

　　妮可后来在向律师陈述自己婚姻破裂的原因的时候，直陈自己放弃了自我，屈从于丈夫事业的发展，最后导致自己的存在一无所有，“份量越来越轻，越来越渺小，意识到我从来没有为自己而活，我只是成了他活着的养料。……他没有把我看作是独立于他的个体。”

　　正是痛定思痛之后，妮可为了重新找回自我，执意地回到洛杉矶，离开丈夫的戏剧团队，再度拾起她过去曾经也曾半红半紫的影视剧拍摄，而这样，意味着婚姻的裂痕也就越来越大，终至走上了难以收拾的破裂地步。

　　如果《婚姻故事》仅仅是讲述这样一个因为理念的差异而分手的故事的电影，那么，也是一个普普通通的平庸影片，但影片真正的妙不可言之处，却在于当影片里的当事人开启他们的离婚之旅的时候，发现自己失控了，被一种莫名其妙的力量，卷入到一股越来越升级的恨意萌生中，扫荡了他们开始时想好聚好散、也不至于花多少金钱的良善愿望。

　　这是为什么？为什么他们开始的只希望局限于两个人之间进行调解的愿望，竟然无法生成，一旦开启了法律程序，便注定是劳命伤财，两败俱伤？这也是电影的深刻之处，本来人类的简单的感情，一旦用形诸于人类制定的框框条条去衡量的时候，便注定要走形失真，把简单问题复杂化。

　　但是，妮可在一个偶然的过程中，结识了女律师诺拉，立刻使夫妻两个本来设想好的和平分手变得险象环生起来。

　　电影恰恰在这里，绝妙地讽刺了人类发明与创造的形而上的框框条条，在应对千变万化的人生个案时的捉襟见肘，见风使舵。

　　妮可遇到女律师诺拉完全是一种偶然，本来妮可想与丈夫协调解决分歧，而电影定调的两个人之间并没有深仇大恨，也为这种和平分手创造了条件，但一旦女律师插手后，立刻使离婚进程变得复杂起来。

　　几乎在妮可的逼迫之下，查理也不得不寻找律师来应对，开始的时候，他从妮可母亲那里找到了一个家庭法律师，来帮助自己。这个律师要价比较低廉，还有一点人情味，不主张把离婚案推上法庭，尽量私下达成和解，但是，一旦离婚案启动，妮可一方的咄咄逼人，立刻把查理这一方应对升级，于是，查理抛弃了相对温和的律师，而重新选择了开始时的没有底线的律师杰伊，于是，离婚调解升级成全方位的大战，这包括在金钱上的分割、道德上的诋毁、责任的承担，而这种升级后的感受，传导给当事人查理的就是“我觉得自己像一个罪犯。”

　　也就是法律条文让一个普通的民事纠纷，变成了一场刀光剑影的刑事大案。律师借助于法律的语词，搜刮对方当事人身上的每一个破绽与漏洞，从中升华成“犯罪因子”。

　　这样，妮可偶一为止的喝酒如何保养皮肤不松弛，被认为是酗酒，曾经吸过一点大麻，上升为吸过毒。而查理的一次出轨，也成为婚姻过错的一个重大前因，妮可破解丈夫的邮箱，打探丈夫出轨的秘密，也成为她侵犯人身自由的罪证。

　　律师为了自己的雇佣人的权益，采取的手段，就是这种用机械的教条，去框定丰富多彩的人生，顾其一不顾其二，只要抓住其中一点，符合自己的有罪认定要求。

　　尤其滑稽的是，他们在这一场甚嚣尘上的法律对攻上，耗费了他们的财产，查理开始的时候，还想选择一个要价便宜的律师，但是他为了最后的制胜，还是倾其所有，选择了最狠辣的律师，而妮可的母亲为了支付律师费，也不得抵押了房子。夫妻两个人之间的诉诸于法律手段的争锋，最后导致的是他们共有财产大幅缩水，直接伤害的是他们共同抚育的孩子。电影里交待，查理本来准备给孩子储备的积蓄，因为这一场从孩子的角度来看可以称着是标准的内耗的离婚大战而消耗一空，一无所有。

　　影片在这里凸现出的一个巨大的反讽，就是人类发明的框框条条，无形中提高了人类在交际方面各种诉求的成本，一个本来几乎没有损耗的离婚进程，竟然因为三个律师的介入，导致一对夫妻如同乌眼鸡。本来他们也算事业有成、资产有余的生活，也在这一场不断升级的角逐中荡然无存了这背后的资金积蓄。

　　影片里的三个律师，就像饕餮魔鬼，吞噬了他们的财富，而两个当事人，还要对律师感恩戴德，何其可笑，又何其讽刺？

　　尤其是影片里的女律师诺拉，看起来很干练，最后她的咄咄逼人，成功地为她的雇主赢得了尊严，获得孩子监护权中的更多一点份额，但是，这种争执，是真的为孩子好吗？根本不是，女律师完全是一种意气之争，以打击她认为的男方会洋洋得意的那一份派头。然而，同样具有讽刺意义的是，在结尾的时候男士保养，妮可主动把孩子交给了查理，也就是她并没有去霸占孩子监护权的更多的份额，反而主动把孩子交给了查理，原因只是因为她有她的社交活动，带孩子的这份差事，便“大度”地赏赐给了前夫。这与之前女律师锱铢必较之间产生了一种多么大的讽刺啊。

　　电影在这里借助于一个婚姻故事，阐述了人类的最难以测算与把握的情感关系，一旦用人类发明创造的条文去衡量、丈量的话，必定会面目全非，啼笑皆非。因为这些条文就像盲人摸象一样，仅仅抓住一点，无限放大，意图覆盖情感的全程，实际上，我们知道，这种企图甚至连一点人类情感的都没有触及，就像影片里的三个律师，他们对妮可与查理婚姻关系中的真正的痛点，能知道什么呢？可以说是一无所知，但他们却在那里侃侃而谈，指东划西，尤其是影片里的那个女观察员在短短的时间内，深入到查理与孩子之间，最终连查理划破了手都没有发现，扬长而去如何保养皮肤不松弛。

　　中国有一段话，叫“清官难断家务事”， 《婚姻故事》的巧妙之处就是把家务事的最隐秘的部分呈现在银幕上，而三个律师为代表的“清官”却出于自己的一已利益，在那里使出三寸不烂之舌，何其可笑。

　　这是因为夫妻的特殊性质决定的。当初他们亲密之时，恨不得把自己和盘托出，拱手相让，这使得他们相互之间毫不设防，全无免疫力。

　　一旦到他们互撕的时候，过去的恩爱，便成了攻击对手的杀手锏，曾经的共享，便成了釜底抽薪的。因为熟悉，他们的杀伤力能够达到极限，因为当初的倾囊而出，注定是此刻的覆水难收。

　　《婚姻故事》正是展现了这样一场婚姻中人的恶战，夫妻两人把过去因为熟稔而掌握的一切隐私，都作为今日伤害对方的投枪。

　　在影片里律师陈述各方的理由时让肌肤发光的秘密，本来夫妻双方生活中的一些小事件，立刻在律师的嘴里放大成了伤害。电影正是在这里善意地讽喻了婚姻中由爱到恨的这种尴尬。

　　这种伤害是逐级加码的。最初的时候，只是一些日常琐碎小事，比如丈夫在汽车内设置儿童座椅时的一点小疏忽，妻子喝了酒之后的一点踉跄，这些只是夫妻两人感知到的共同生活中的一些小秘密，一旦被摆上桌面，立刻无限升级，上纲上线，成为对方的罪过。

　　影片特意安排了妮可与查理在经过法庭上的交手之后，再度重聚一起，意图进行一番私下的交流，然而，两个人却由此失控，声嘶力竭，对两个人的过去关系，进行了一番全盘的否定，这还不够，还要恶语相加，踩上一只脚，对垒双方，都在用最恶毒的言词，来攻击对方，否认在一起的时候，从来没有任何一点幸福可言，后悔当初的选择，最后，失去理性的对对方生命的诅咒，已经转化为毫无意义的谩骂了。影片里的查理在进入到这一个夫妻争吵中最终都要逼近的环节中，终于被自己的恶毒给震慑住了，跪在地上，泣不成声。

　　电影也在这里把爱情中人的这种由爱转恨的急剧转化表现得纤豪毕现，体现出的是编导对当事人心理的深刻忖度，也反映出人们在情感中的这种无法摆脱的尴尬境况。

　　妮可的母亲是影片里一个全程滑稽化的人物，她的最不可思议的地方，就是当女儿与配偶离异的时候，她还能置之度外，像赵树理小说《小二黑结婚》里的三仙姑一样，还要在女儿那一辈份的男性面前表现自我。

　　影片里，妮可母亲当着女儿的面，与查理见面的时候，又是拥抱又是扛起来，看起来可以说不计女儿的前嫌，颇有豁达大度的风采。同样，在影片里交待，她还与大女儿的前夫私下往来，并声称他们之间的关系，是独立于女儿而存在的。

　　查理在表面上也可以说与丈母娘形同好友，亲密无间，但是，他在与妮可吵架的时候，却表达出了他的真正的心声，他在污辱妮可的时候，说拥抱她，就会想到像拥抱她的母亲一样恶心，其用语不可谓不恶毒。

　　而这一切，对照前面他与妮可母亲的那一番在人面前的熟络表现，便给人一种极大的讽刺之感。当然电影的主题并没有集中在这里，但是却通过这一个信手拈来的段落，给电影增添了幽默的味道，调侃了电影里的家庭成员之间的那种连妮可都感到看不下去的那种虛情假义。

　　实际上，我们可以看出，《婚姻故事》里并没有把婚姻的失败归因于道德的沦丧让肌肤发光的秘密，而这个原因，恰恰才是通常婚姻失败的一个更为主要的原因。

　　前面说过，《婚姻故事》主要探讨的是人类的法律文明并扩展开来可以引申到人类的各类条款的文明对于鲜活人类生存的肆意侵蚀与侵吞，而有意没有把影片里夫妻两人的肉体上的出轨作为他们婚姻失败的主因。

　　当查理为自己的出轨一次进行辩护的时候，不能不说很有说服力。他提到自己当年事业有成，如日中天，出轨的机会很多，但他却执守着婚姻，并没有与别人乱搞，而他在剧团里搭上一个小三，也是在与妮可准备离婚之际。

　　在《婚姻故事》里，可以看出如何保养皮肤不松弛，编导阐明的一个理念，就是肉体需要并不影响灵魂的专一，查理有出轨的动机，但是他还是把妮可放在第一位。

　　影片里的出轨元素，只是反过来证明了查理对妮可的感情，这也为电影结尾部分，查理再次找到妮可，告诉她自己回到她所在的城市工作，这意味着查理还是希望破镜重圆。但悲哀的是，妮可已经走出了前一段婚姻的阴影，找到了新的情感，这才是查理面对的最无奈的尴尬。

　　同样，电影里也没有回避妮可对肉体的需要。当妮可与查理卷入到离婚大战的时候，曾经也有一次外遇，但是她在两人肌肤相亲的时候提出了一个特别的要求，这本质上就是完成一次释欲，而无关灵魂的相许。

　　这样，影片里的查理与妮可都有一次出轨，而电影如此表现，只不过是把肉体与心灵之间的需求作了一种比对，以此衬托出，经历了肉体释欲的过程，但并不能影响到心灵之间的饥渴与呼应。肉体衬托出了灵魂之间的真实，这也是结尾部分，当妮可对查理的剖析，感动了查理的原因。

　　他们之间的那种默契的谐和，电影里通过多个细节进行了表现，比如就在他们展开离婚大战的时候，妮可为查理点了外卖，查理来到妮可的住处修理电灯，妮可为查理剪发，而最触动人心的一个镜头，是结尾处，妮可跑过来为查理系上鞋带——这使人想到妮可的扮演者斯嘉丽·约翰逊在《乔乔的异想世界》中为儿子系鞋带的镜头，这一动作里体现出的是一种多少年潜移默化养成的关怀，而这种情感，是肉体关系中无法提供的。

　　电影如此设置，正是说明他们虽然互相伤害过，但那一种由恩爱支撑着多年的共同生活中积累下的相互关爱，却是一时半会摆脱不掉的。这就是婚姻的烙印，他们生活在一起多年不仅拥有一个共同的孩子，实际上更深的烙印是他们拥有了一种分割不开的情感的互需与互补，这才是一场婚姻对男女带来的最终极的后遗症，而不仅仅是他们共同的孕育出的一个可见的孩子。

　　所以，婚姻故事里的离异篇章才是最难熬的一个阶段，正如电影里的两个律师都说及离婚时的那种痛苦感受。

　　《婚姻故事》以一种曲意的幽默态度，展现出了婚姻中的各种维度一旦撕裂之后，所呈现出来的诸种荒诞状态，它提供的影像，是让我们看到编导对人类情感的深度把握与感知，值得我们回味与咀嚼。