中国选秀都已经从想唱就唱到乘风破浪了 看来港姐选美真要凉

　　2020年，中国选秀已经从“想唱就唱”到“乘风破浪”了，而随着议论声水涨船高争议不断的港姐选美，看来是真要凉了？

　　服装造型和场地牌面被评价像是“商场促销活动”、网络选拔的形式、穿泳装走秀评选的落俗审美…常被感叹一年不如一年的香港小姐毫无意外继续被唱衰。

　　同时也不难在诸多唱衰声中发现，大众对于《香港小姐》的欣赏，也更愿意带着时代的滤镜，似乎只有在这群选手中只有捕捉到些许以往“诸神”时代的面孔，才值得称赞和惊叹。

　　借用很早之前有关香港小姐选美活动的各种报道，常用到的有“黄金时代”、“巅峰时刻”……等等各种罗列总结那些从港姐中走出来的传奇女星。

　　的确，在过去的七十多年里，不论是容貌或者气质、作品还是成就，都从未重复也难以无法复制的港姐，珍稀程度莫过于“再无岁月可回首”这样文绉绉的感叹，因为她们在那个时代带来的影响力，连同她们本身，都是一种现象级的存在。

　　就比如今年已经66岁的女演员赵雅芝，正是在1973年的港姐选拔中拿下第四名后，才得以有机会进入演艺圈，以至于在此后几十年里成为大众视野、以及心目中的“白娘子”等等已经和赵雅芝这个名字融为一体的各种角色。

　　因为常常扮演古典女性角色，赵雅芝很长时间以来，也一直是媒体、观众心目中东方美的代表。

　　1983年，刚满18岁的张曼玉在香港小姐选拔中拿下亚军，同年也代表香港远赴英国参加“世界小姐选美大赛”入选了前15名。有人曾将她香港小姐亚军的身份形容成她通向娱乐圈的门票，因为此后她在电影事业中一度被称为“最有前途的女星”。

　　刚出道5年时就参演了20部电影，迄今为止，张曼玉已经获得5届金像奖影后、4届金马奖影后、还囊括了国际三大节里的戛纳和柏林影后。

　　同样以港片女演员身份被认知，还有在1987年参选港姐的邱淑贞，尽管因在比赛期间陷入疑似整容的风波中，但在退选后火速签约约TVB，与梅艳芳、刘嘉玲、曾华倩、上山诗钠、吴君如、罗美薇、蓝洁瑛和张曼玉合称无线“九龙女”。据说，王晶在准决赛之前，就已经注意到这群佳丽，“能在电影圈走红的，只有一个邱淑贞”。

　　除此之外，曾经港姐成就的女星，还有蔡少芬、李嘉欣、钟楚红等等沉甸甸的名字。而后也因陈法蓉、袁咏仪、郭蔼明这些不仅相貌出众，才华和学历同样具有分量，而被称为港姐选拔的巅峰时期。

　　成长背景、相貌特点、角色养成。。。。。。。。每一个留在港姐辉煌史册里的名字，都在过去传统电视媒体的塑造下，逐年加重着她们独一无二的滤镜。在香港也曾经流传过这样一句话：“最能代表香港的，不是尖沙咀的钟楼，不是太平山的老衬亭，不是海洋公园，不是大富豪夜总会，而是香港小姐。”

　　那么如此具有地域特色的城市代表，为什么就渐渐变得毫无魅力可言？为什么就成了大众口中的疲劳、甚至落俗的审美？也和这几十年来，互联网悄悄带火了视频网站、社交媒体等等荧幕媒介，观赏美的途径一下被拓宽了几十倍、甚至上百倍。

　　与此同时，在传统电视平台向视频网站、社交媒体转变的十几年时间里，中国选秀也从“想唱就唱”到“乘风破浪”，缔造不同偶像的同时，也帮助大众进一步拓宽了多元化审美空间。

　　就如从《超级女声》里走出的李宇春，她中性化、甚至男性化的装扮和表演风格，便是在争议声中爬行，才收获了同比例、甚至此后翻倍的收视率与流量。

　　但也恰是这样带着“叛逆”的戏剧性审美，才让十五年前的年轻人得以借此在网络中表达他们想要、却也不敢张口诉求的开放性审美。或许这场选秀、这个城市、这个国家，曾经有过不止一个李宇春，但她最终的出现也却是是通过选秀才得以从素人成长为偶像，她背后所代表的的文化审美才得以从小众到台前。

　　又或者将时间拉近，中国选秀从“卫视制造”变成了“互联网制造”，也完成了从独立艺人到偶像团体的转变。在2018年的女团选秀《创造101》结束后，或许记住每一个成团队员不是一件容易的事情，但一定会记得有一个从形象到谈吐都在众多选手中独树一帜的选手“菊姐”